湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝。

丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

百千年蘚著枯樹，三兩點(diǎn)春供老枝。

絕壁笛聲那得到，只愁斜日凍蜂知。

　　宋人賞梅至南宋始盛，并逐漸形成了“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝奇怪為貴”(范成大《梅譜·后序》)的審美情趣。這兩首詩所寫的就是老枝奇怪，疏花幾點(diǎn)的古梅形象，與林逋筆下的清幽疏秀有所不同。作者有意識地突顯梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤獨(dú)以表現(xiàn)其超塵脫俗而又不乏幾分孤獨(dú)凄涼之意的“清高”品質(zhì)，帶有幾分“以丑為美”的味道。陳衍評第一首道：“梅花詩之工致，此可嘆觀止，非和靖所想到矣。”(《宋詩精華錄》卷三)從另一個(gè)方面，又有人對這種苦硬的寫法提出批評，清潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷五：“宋人肖德藻梅詩，有‘江妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝’，看似崛強(qiáng)，實(shí)與‘雪滿山中高士臥，月明林下美人來’(按：明人高啟詩句)，一太熟，一太生，同是詩家左道。凡學(xué)詩者，入手即辟此二種，方有根基可望，勿認(rèn)肖君二語勝于季迪(按：高啟的字)也。”